Svenimenti

Laila fotografa col suo occhio che vede quel che tu non vedi e poi dice, Quando torni a Milano andiamo a teatro. Un giorno a caso, una roulette russa. E la pallina si ferma su Cechov. Confesso , non ho mai amato Cechov. Anche se lo conosco per sommi capi, e ho visto solo un paio delle sue opere, quel che ho visto – un “teatro borghese” ripiegato su se stesso, intimista, familiare – non ha avuto nulla da dirmi. Be', vediamo che succede stavolta.

Sul proscenio c'è la donna di Cechov che parla: scrive al suo Anton. E poi i fantasmi dei personaggi si materializzano in scena. Si passa dalla vita al teatro attraverso porte girevoli che rendono indistinte le due zone. E sarà così fino in fondo, in questa messa in scena: una serie di atti unici giovanili e vaudevilleschi (lievi e a tratti brillanti) che si alternano alla presenza di lacerti di vita dell'autore. Una sorta di nota a margine costante, insomma, come a voler esporre lo sguardo stesso di Cechov, oltre ai personaggi che ha visto e scritto. Una rideclinazione dell'eterno rapporto tra arte e vita.

C'è molta vista, in scena. Talvolta i teli stesi quasi fin sul proscenio sembrano campiture di un trittico pittorico. E tre sono anche le pedane su cui si muovono, durante uno degli atti unici, quasi fossero corpi che non possono toccarsi e incontrarsi, ognuno destinalmente sulla propria cuspide.